Γεννήθηκε στα Καλάβρυτα, αλλά ταυτόχρονα, επειδή η οικογένειά του διατηρούσε περιουσία στα Λεχαινά Ηλείας (πατρίδα του Ανδρέα Καρκαβίτσα), πέρασε κι ένα μέρος από τα παιδικά του χρόνια εκεί Ο παππούς του διατηρούσε άλογα εκεί Είχαν γίνει θρυλικά τα άλογα των Γκριντζαίων στα προπολεμικά χρόνια Τα χρησιμοποιούσαν για να αλωνίζουν τα δημητριακά του κάμπου της Ηλείας αλλά και του γειτονικού νομού Αχαΐας Αυτόν τον κόσμο του κάμπου και της υπερδύναμης των αλόγων μεταφέρει αργότερα στα μυθιστορήματά του "Γκόρκας" και "Παραλάβατε διορισμόν" Στα μέσα της δεκαετίας του 50 μεταναστεύσε με την οικογένειά του στην Αμερική Επί έναν και πλέον χρόνο ζήσανε σ ένα αγρόκτημα στην Πενσυλβάνια Το χιόνι και οι ακραίες καιρικές καταστάσεις σε πολλά έργα του, όπως η περίφημη σκηνή του αποκλεισμού των παιδιών στο "Ο φίλος μας ο Άυλος", είναι εμπειρίες από αυτό το αγρόκτημα, που έξι μήνες το χρόνο ήταν σκεπασμένο με χιόνια Την επαφή με τη φύση και την παρατήρησή της την απέκτησε κυρίως από εκείνη την εποχή Από αυτό το τοπίο μεταφέρθηκαν μετά σ έναν καθαρά αστικό χώρο στο Σικάγο Το Σικάγο είχε τότε επτά εκατομμύρια κόσμο και πολλές γειτονιές μαύρων αλλά κι έντονο ελληνικό στοιχείο, που είχαν στερηθεί πάνω από ένα χρόνο Η πρώτη γειτονιά του ήταν τέτοια Είχε Έλληνες αλλά και μαύρους Επέστροψαν στα Καλάβρυτα για ένα χρόνο Από αυτό το χρόνο αντλήθηκε σχεδόν όλο το υλικό για τον "Γκόρκα" και το "Φίλο μας τον Άυλο" Τη δεκαετία του εξήντα η οικογένειά του μεταφέρεται στο Αίγιο, όπου και τελειώνει το Λύκειο Από το ίδιο Λύκειο είχε αποφοιτήσει και ο Σκαρίμπας - πολλά πολλά χρόνια πριν Σπούδασε αγγλική φιλολογία, και ο κύκλος αυτών των σπουδών απαιτούσε εκτενή ανάγνωση πολλών μυθιστορημάτων και λογοτεχνίας εν γένει, και από τις δύο χώρες, Αμερική-Αγγλία Κάτω από την επιτήρηση εμπνευσμένων καθηγητών απέκτησε και τη θεωρητική του γνώση για τη λογοτεχνία και ιδιαίτερα για το μυθιστόρημα Πέρα από τους καθηγητές του τμήματος, είχε καθηγητές όπως τους Σαββίδη, Μαρωνίτη, Σαχίνη, Μητσάκη, που επέμεναν κυρίως σε παραδόσεις για την εξέλιξη του αφηγηματικού λόγου (Θεσσαλονίκη) Στη Θεσσαλονίκη ως φοιτητής έγραψε το πρώτο μου μυθιστόρημα, τον "Γκόρκα" Το περισσότερο μέρος γράφηκε στη γυάλινη βιβλιοθήκη του πανεπιστημιακού περιβάλλοντος Τελειώνοντας το τέταρτο έτος είχε στα χέρια του και το τελικό δακτυλογραφημένο κείμενο του έργου Αλλά έπρεπε να περάσουν χρόνια ωσότου εκδοθεί Μετά άρχισε μια περίοδος μεγάλης "συλλογής" πόλεων Στις κάμποσες πόλεις που είχε κατοικήσει Καλάβρυτα, Λεχαινά, Πενσυλβάνια, Σικάγο, Αίγιο, Θεσσαλονίκη, προστέθηκαν και η Λάρισα, Βόλος, Πάτρα, Αθήνα, Κέρκυρα, πάλι Αθήνα, πάλι Κέρκυρα, πάλι Αίγιο και πάλι ΑθήναΣχεδόν σ όλες αυτές τις πόλεις έζησε πάνω από δύο χρόνια Γνώρισε δηλαδή το προσωπικό ύφος που έχει καθεμιά από αυτές τις πόλεις και την ξεχωριστή της λειτουργία Χαρακτήρες και περιστατικά είναι "κλεμμένα" απ όλες αυτές τις πόλεις Τα πρωταρχικά κύτταρα δημιουργίας πολλών προσώπων και καταστάσεων είναι απ αυτούς τους χώρους Για τρία χρόνια είχε νοικιάσει ένα σπίτι δίπλα στο Αχίλλειον στην Κέρκυρα Εκεί έγραψε το "Παραλάβατε διορισμόν" Εκείνη την εποχή γνωρίστηκε με πολλούς συναδέλφους λογοτέχνες και παράγοντες από το λογοτεχνικό περιοδικό "Πόρφυρας" Το τελευταίο του μυθιστόρημα "Θαλπωρή των κατόπτρων" που κλείνει μια τριλογία σε χρόνο αναφοράς έργου: "Γκόρκας" 1905, "Παραλάβατε διορισμόν" 1953, και "Θαλπωρή των κατόπτρων" το έγραψε στο πατρικό του σπίτι όταν μια περίοδο βρέθηκε πάλι στο Αίγιο Εκεί επίσης έγραψε το "Ο φίλος μας ο Άυλος", το θεατρικό "Το μεγάλο Στοίχημα" και ετοίμασε ένα προσχέδιο σεναρίου για την τηλεοπτική μεταφορά του βίου του Διονυσίου Σολωμού "Η θαλπωρή των κατόπτρων" κλείνει μια τοιχογραφία αιώνα, κοιταγμένη μέσα από τα μάτια ενός συγγραφέα Κυρίως εμπεριέχει όλη την αστική εμπειρία και τους προβληματισμούς από τα σύγχρονα προβλήματα του κόσμου, χρησιμοποιώντας όμως πολύ ισχυρά φίλτρα (αλληγορία-υπέρβαση, μετάθεση σε χώρο, αποστασιοποίηση), ώστε να μην αποκτήσει χαρακτήρα ρεπορτάζ και επικαιρισμού Στη συλλογή διηγημάτων του "Ο Ερωδιός λύνει τη σιωπή του" πρώτη φορά καταπιάνεται με το τι προσέφερε στην πεζογραφία ο Μαγικός Ρεαλισμός των Νοτιοαμερικάνων συγγραφέων (Μαρκές, Μπόρχες, Αλλεγρία, Φουέντες) ως λογοτεχνικό ρεύμα και με ποιον τρόπο άλλαξε τη "ματιά" στην ανάπλαση της πραγματικότητας